1936—2008
是枝 裕和
是枝 裕和
日本 · 纪录片出身 · 首作 1995
他从纪录片改拍剧情片，拍法却一直带着纪录的耐心：镜头不抢戏，演员说话时常被窗外的声音盖过去。这份"不把观众当孩子"的克制，是他所有片子的共同底色。
精简年表《幻之光》1995 / 《无人知晓》2004 / 《步履不停》2008 / 《小偷家族》2018
k8电影网 最开始就是几页手打的片单，攒着攒着变成了一份按月更新的片志。我们不做榜单、不追热点，只挑那些被榜单漏掉、但确实值得坐下来看完的片子。每周更新一次片单，每月写一篇导演小传，杂谈随心情，不端着，也不讨好谁。
六部，按"先易后难"的顺序排。每部都写了为什么挑它，以及看完之后值得接着查什么。内页链接统一用 # 占位。
每月写三位。不做生平罗列，只挑三个决定他拍法的瞬间，再附一份精简年表。
他从纪录片改拍剧情片，拍法却一直带着纪录的耐心：镜头不抢戏，演员说话时常被窗外的声音盖过去。这份"不把观众当孩子"的克制，是他所有片子的共同底色。
他最厉害的地方是把舞台的"在场感"带进了电影：一场饭局能拍四十分钟，台词密得像下棋，但你看完不会觉得长，只会觉得那张桌子坐着挺舒服。
他拍县城拍了二十多年，从不美化也不贬低，只是把拆迁前的样子留了下来。后来的导演写县城都在抄他的光线，但抄不到那种"我在场"的坦然。
不评优劣，只说看片时的想法。写法偏口语，别当结论。
这两年"慢电影"被吹得很厉害，好像看得困了才说明看懂了。其实很多慢片就是节奏控制不好，跟作者意图没关系。真正好的慢，是你察觉不到它在慢——时间过去了，你还坐着。
下次再有人说某片"需要耐心"，可以先问一句：是片子需要，还是导演需要？
继续阅读 →我们最近比对了《镇上旧影院》的 35mm 修复版和流媒体版，画幅在 1.66:1 与 1.85:1 之间切过一次，第 47 分钟那场雨戏在流媒体版被裁掉了左右各 8%。这种事不算事故，是取舍，但它会实实在在改变你看到的东西。
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| 片名 | 年份 | 介质 | 画幅 | 版本状态 | 本站标注 |
|---|---|---|---|---|---|
| 镇上旧影院 | 1997 | 35mm → 4K | 1.66:1 | 已核对 | 流媒体版裁切 8% |
| 收废品的夏天 | 2004 | DV 原片 | 4:3 | 已核对 | 不收录 AI 去噪版 |
| 晚班公交 | 1988 | 16mm 转制 | 1.37:1 | 已核对 | 含三个历史译名 |
| 桥下棋摊 | 2011 | 数字原档 | 1.85:1 | 已核对 | 本站自扫字幕 |
| 雨前十二点 | 2019 | DCP | 2.39:1 | 待核对 | 等待二次比对 |
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